FASE 6

Comisario: Alex Arteaga

Dirección general: Raquel Rivera

¿Qué es eso que llamamos “entorno”? ¿Cómo llega a aparecer de la precisa manera en que lo hace? ¿Qué procesos perceptuales y cognitivos, que formas de interacción con sus componentes constructivos, con sus estructuras sociales, con las instituciones que lo articulan propician su constitución?

FASE 6 aborda estas cuestiones desde una perspectiva auditiva. La presente edición de FASE está concebida como un entorno de investigación artística configurado por practicas estéticas – fundamentalmente prácticas de escucha y producción sonora – y otras prácticas reflexivas articuladas entorno a diálogos y seminarios. El objeto de investigación es la constitución perceptiva – especialmente aural – del entorno. El entorno no se entiende en este contexto como una entidad dada, existente en sí misma y reducible a la suma de los objetos que nos rodean, sino como un todo emergente constituido a través de nuestra interacción con dichos objetos.

FASE 2016-2017 se organiza en base a un concepto de comisariado específico articulado en tres partes.

Estos proyectos constituyen la tercera etapa de FASE 6 que, comisariada por Alex Arteaga, se presenta en Tabacalera bajo el título de Auralidad y Entorno: un marco de investigación artística (https://www.promociondelarte.com/tabacalera/noticia-280-auralidad-y-entorno-un-marco-de-investigacion-artistica).

Con su proyecto “The free scene (acoustics of cultural survival)” Brandon LaBelle explora las condiciones de producción cultural en un entorno de precariedad a través de los movimientos de un grupo de performers (Annie Lok | Fátima Cué Pérez | Vicente Colomar | África Clua Nieto | María Escobar | Catalina Mahecha | Antonio Gómez) que exploran el entorno arquitectónico de Tabacalera perceptual e imaginativamente. En “Vocal Site Report” Salomé Voegelin y David Mollin instrumentalizan los sonidos producidos interactuando con la materialidad del edificio y la voz de uno de sus vigilantes convirtiéndolos en medio de investigación. En “The way a walked the cars went backwards” Voegelin y Mollin organizan las entrevistas realizadas con los auxiliares de sala para investigar el entorno de producción y presentación artística que ellos, los artistas y los mismos auxiliares de sala, contribuyen a crear. La presentación simultánea de los tres proyectos en distintas partes del mismo espacio constituye un nuevo y altamente complejo dispositivo de investigación artística que abre las relaciones entre auralidad y entorno a múltiples posibles reconceptualizaciones.